书法笔法中笔锋运用二十例

在书法的学习中，用笔使墨，结构布局，方式规矩等均为其间尤以笔法为其间心，而书法之中又首推笔锋的运用，对怎么运用毛笔的笔锋来写出高质量的线条，自古便有界定，最早似可上溯到蔡邕的《九势》，东汉是书法走向自觉的时期，许慎从文字学态度评论书法艺术，赵壹以儒家的卫道态度敌对批判对书法艺术的寻求，崔瑗从书法本体动身，直接评论书法之“势”，基点较高，而蔡邕也首要本于书法态度，评论了一系列关于书法艺术的论题，详细到笔锋的运用，他提到：

“藏锋，电画收支之迹，欲左先右，至回左亦尔。”藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。护尾，画点势尽·力收之。

又云：“藏头护尾，力在其间，着笔用力，肌肤之丽。”

这应该说是最早的关于怎么运用笔锋的评论。自此开端，后世便生发出许多关于用锋的技巧。最为重要的如中锋、露锋、藏锋、逆锋等，对后世书法及技法理论产生了深远的影响。

到初唐，用锋理论的得到了较为完善的开展，如在中锋理论的布景下，人们经过对自然界和日子的体悟“锥画沙”“印印泥”“折钗股”“屋漏痕”之类的形象比方，把用笔和纸上的作用合二而一，细细品味的确能令人揣摩，但在后世开展中各种用锋称号十分丰厚多采，但是正因其过于“多彩”而显得特别紊乱，导致一些书法理论家在论说时彼此敌对，如对“侧锋”一词的了解与阐释，向来就有许多争议，在《翰林辞言》中说：“侧锋取妍，此钟王不传之秘”，将其奉为极高的“诀窍”，而冯武却在《书法正传》中谓“今以侧锋取妍者，皆异端也。学书断断乎不行不使邪魔外道占据胸中，使终身陷于妖俗而不自知也，戒之哉！戒之哉！”还有，明王世贞《艺苑评》中曰：“正锋偏锋之说古今无之……苏黄满是偏锋，旭素时有一二笔，即右军行草中，亦不能尽废。盖正以立骨，偏以取态。”凡此种种，可举出许多。

愚以为究其原因，当归结为对术语界定的紊乱，或说运用术语的紊乱，过于随意而缺少一种共同的学术布景。笔者研习书法多年，每感这类现象的紊乱给叙说带来十分多的问题，故不揣浅薄，在古代书论中抽出二十种对用锋技巧的描绘，并结合自己的实践和了解，试概括如下，就教于方家。

诚如前述，最早提出的运锋理论当为中锋、藏锋、提出者为蔡邕。中锋就是指“笔心常在点画中行”，即笔要提直，以中正为主，后人对此多有误解，即以为中锋就是将笔笔直于纸面书写，但其间应有内在，以横画为例，在前后方向上不偏不倚，而左右运笔时，笔杆能够左倾后右倾，这样就又发作几种用锋技巧，详细而言，当笔杆与书写方向在前后（纸的上下）上有恰当歪斜时（一般不能超出笔心正心线到墨线边际上或下一半者），谓之侧锋。“侧锋取妍”、“侧者取势也”，当笔心偏执墨纸一边时（线条多体现为一边平直一边成不规则齿状），谓之偏锋，此学书之大忌，由于其线条轻佻，疲软无力，没有丰厚的线条美感，当笔心在书写时与笔心正心线重合，则谓之正锋。秦朝李斯篆，可多用此法，谨慎而丰满。当笔杆朝向与书写方向共一起，谓之顺锋，当笔杆朝向与书写方向相反时，谓之逆锋；有时为了要线条全体上趋于丰满时，在线条最初与结束，别离有“藏头”和“护尾”的动作，此之谓藏锋，假如要使线条像大草书线条那样，字字衔接时，有时不必将笔心藏于画中，此种办法即与藏锋相对，即谓之露锋、竖画之垂露、悬针可与此相比对也，相同的，要体现好线条的接受，有时就直接将线条来搭在一同，是谓搭锋。这样一来，咱们就能够抽绎出：中锋、正锋、侧锋、偏锋、露锋、逆锋、顺锋、搭锋九种运锋动作，它们之间的部分联系能够演示为：

中锋、正锋、侧锋、偏锋的联系。

正锋：线条谨慎，不偏不倚，静态为主。“正以立骨”——可取

侧锋：线条生动，恰当侧行，动态为主。“侧以取妍”——可取

偏锋：线条轻佻，疲软无力，缺少线条厚重感，立体感——不行取

2、上述九种用锋之间正敌对立的联系。

正向 反向

中锋 偏锋

正锋 侧锋

藏锋 露锋

逆锋 顺锋（搭锋）

这是一般的几种类型，经过对文献的整理，咱们会发现比较详细的对用锋问题作出论述是张怀瓘《玉堂禁经》中的描绘，依其次选录如下：

1、顿笔，或谓顿锋。指笔力下按的动作，按的力度要大于蹲、驻，所谓“力透纸背者为顿。”

2、摧锋，《玉堂禁经》云：“顿笔，摧锋骤衄是也，则努法下脚用之。”摧锋，指笔势之迅猛也。

3、挫锋，亦称挫笔。指运笔中忽然中止以改变方向的动作，一般至转角或趯处。先顿，然后笔锋略提，使笔滚动，然后改变方向。

4、挨锋，《玉堂禁经》云：“挫笔，挨锋捷尽是也，下三点皆用之。”挨锋即指停留笔锋。

5、驭锋，《玉堂禁经》云：“驭锋，直接是也，有点连物则名暗筑,“目”“其”是也”,驭锋既乘笔势向前打破。

6、蹲锋，《玉堂禁经》云：“蹲锋，缓毫蹲节，轻重有准是也。”此为用笔笔直方向的动作，如顿，但下按的力度较顿为轻。

7、足存锋，《玉堂禁经》云：“驻笔下衄是也。”此之谓留驻笔锋向下衄挫，这是趯笔前的预备动作，足存锋以积储笔势，然后趯笔才有力。

8、衄锋，《玉堂禁经》云：“衄锋，住锋暗挼是也，烈火用之。”指笔既下行又往上，但是又不同于回锋，回锋用转，衄锋用逆。

9、住锋，即住笔，但是并非搁笔不动，而在于背地里搓弄。

10、趯锋，《玉堂禁经》云：“趯锋，紧御涩进，如锥画石是也。”趯锋即趯，多用于钧画的写法，钧是衔接竖画的笔画。竖画下行预备出钩时先往后顿，挫笔后衄笔向右上折，然后向左快速钩出。

11、按锋，《玉堂禁经》云：“按锋，囊锋虚阔，章草磔法用之。”此指笔直向下用笔的动作，即向下按。

这11种用锋技巧加上前9种合为20例，然依愚之见，可彻底分作两类，即前面我讲的9种为根本用笔办法，然后11种则为技巧用锋，尽管这20中都有各自的技法要求与界定，但全体而言，的确是后11种的技巧更为细腻，更为考究，所以，咱们也好像能够概括为一表：

类别 称号 特色

根本用锋 中锋、侧锋、偏锋、正锋、藏锋、露锋、搭锋、逆锋、顺锋 首要应用于线条的全体书写，是用锋的根本要求，它确保着线条的质感。

技巧用锋 顿锋、摧锋、挫锋、挨锋、驭锋、蹲锋、（足存）锋、衄锋、住锋、趯锋、按锋 首要应用于线条的细节表达，是用锋发高档技巧要求，它增添着线条的美感。

当然了，任何详尽的理论剖析都仅仅学理上的整理，假如能将学理中的各项要求与定位诉诸于实践，我以为是十分可贵的，关于书法学习而言，能在娴熟运用根本用锋的一起，相同去企图表达技巧用锋的作用，便为高手，而关于详细的进程而言，在本于中锋的前提下，亦不要过份的去寻求部分的细节上的用锋技巧，究竟它仅仅书法体现中的一个技巧环节，切不行舍近求远，这种取舍的敌对，当沉思之慎为之。