黄宾虹溪山泛舟附金文七言联赏识

黄宾虹精于画论，题跋中谓王铎画论，推重宋以来范宽、荆浩、关仝、董元、巨然，而降低画学倪云林。因明末书坛画风枯硬，尚狂狷野怪，与吴门画派比肩之云间画派，承继南宗大统，沈周、文徵明等柔弱一脉康复文人画传统，发挥诗文书法与翰墨画境相辅相成的书斋意趣，主盟画坛近百年。

道咸金石学盛画学中兴，是黄宾虹画学一个极其重要的观念。黄宾虹以为中国画的精力全在内美，而内美之支撑全在笔法。宾翁此图近于“黑宾虹”时期，向出土金铜器学习“五色斑斓”之像，以北宋画中点染之法，一洗华亭派兼皴带染陋俗。

附以金石书法对联一附，集古大篆而书之。对联尺幅较大，联语寄意德业光辉，大展鸿猷，寓义吉利。书法墨气淋漓，拙笔参差，古质生奇，舒和苍茫，是黄宾虹壮年可贵的书法精品。

黄宾虹《溪山泛舟》附金文七言联，尺度：画137厘米×52厘米、字150厘米×25厘米×2，1946年作。

【部分赏识】

题识

（一）王孟津论画，推重范宽、荆浩、关仝、董元、巨然，而诋学云林者，谓为奄奄无生气。盖以明人多枯硬，文沈既缺乏法，云间之凄迷琐碎，如赵文度、沈子居。风斯益下，力求上流。解人不妥如是耶。宾虹。

（二）释文田野龙盘山势远，海天鸿去月华高。丙戌，宾虹集古籀并书。

【终】

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